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赖招娣
2019年06月20日 09:46

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但那个时期开始,冯雷已经不把演戏当成事业了,“只是爱好,遇到喜欢的角色,或者可以挣个生活费的才去拍一下。”

摘自获2015年诺贝尔文学奖的乌克兰记者SvetlanaAlexievitch的《切尔诺贝利的悲鸣》

3、影片中关于苏联篮球队“恐美”略有夸张,其实苏联队在1959年和1963年的世锦赛上两度击败美国队,更在1967年的世锦赛上第一次成为世界冠军,为1972年打败美国队积累了信心。

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自合拍片《东京!》入围戛纳“一种关注”单元起,奉俊昊就在戛纳的关注之中。次年二轮入围“一种关注”的《母亲》,被认为是完全具有入围主竞赛资格的年度佳作。但真正从“一种关注”升级主竞赛,奉俊昊用了七年。2017年的《玉子》,赶上奈飞和戛纳的战争,陷入口碑低潮。但是在蒂尔达·斯文顿等巨星卡司护航之下,《玉子》的线上点播率应该很让金主满意。这次合作,也让奉俊昊意识到,“客厅娱乐”才是影视工业新纪元的主题。作为《雪国列车》这类好莱坞大片的导演,奉俊昊的银幕美学自然是首屈一指的;他将之与荧屏的特性融合,在《玉子》中就开始了探索。到了《寄生虫》,奉俊昊完全得道了。享受《寄生虫》绝佳的影院体验的同时,观众也完全可以想象,在电脑和电视上观看,得到的视觉呈现也是一流的。

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但在好莱坞的演员阵容与套路,以及好莱坞的结尾升华装帧下,最新一季的《黑镜》只有人,关乎科技的元素几乎微乎其微。曾经,它或许对科技的发展持悲观态度,或许看起来像是在唱衰人类的未来,可它给人类的是对未来的警醒与提示。现在,《黑镜》将科技和欲望的缔结,用肉体和灵魂的羁绊展现,将反社会人格解剖成善良却遭遇伤痕的弱者,将Freebritney(解救布兰妮)运动(来源于真实网络事件,被解救对象是疑似被父亲控制的美国女歌手小甜甜布兰妮)和粉丝文化糅合进毫无悬念的救援之中,平庸无趣,索然无味。

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